Název: Studie manažerského a produkčního prostředí a chování hudebních souborů v České republice "Learning by doing"
Variantní název:
- Research of managerial and production management environment and behavior of music ensembes in the Czech Republic "Learning by doing"
Zdrojový dokument: Musicologica Brunensia. 2021, roč. 56, č. 1, s. 81-104
Rozsah
81-104
-
ISSN1212-0391 (print)2336-436X (online)
Trvalý odkaz (DOI): https://doi.org/10.5817/MB2021-1-5
Trvalý odkaz (handle): https://hdl.handle.net/11222.digilib/144491
Type: Článek
Jazyk
Licence: CC BY-SA 4.0 International
Upozornění: Tyto citace jsou generovány automaticky. Nemusí být zcela správně podle citačních pravidel.
Abstrakt(y)
Music ensembles – bands, brass bands, or orchestras – are divided by genres by the public. But in the background of their success, fame and reproduction stands not only composing and musical art. We need to consider the amount of organisational, legal, managerial, and production work. This study focuses on these less discussed aspects in the functioning of several musical ensembles in the Czech Republic. Through qualitative questioning, the study aims to map current managerial and production management modus operandi as well as lay the foundation to further quantitative research. This article is an outcome of institutional support for long term conceptual development of scientific, research and development activities JAMU in the years 2018 to 2020.
Reference
[1] AGUIAR, Luis a Joel WALDFOGEL. Quality Predictability and the Welfare Benefits from New Products: Evidence from the Digitization of Recorded Music. National Bureau of Economic Research, 2016. DOI: 10.3386/w22675. | DOI 10.3386/w22675
[2] BAČUVČÍK, Radim. Marketing kultury: divadlo, koncerty, publikum, veřejnost. 1. vyd. vyd. VeRBuM, 2012. ISBN 978-80-87500-17-0.
[3] BALOYI, J. To publish or not to publish : a critical consideration of the role of the music publisher today : analyses. In: undefined [online]. 2012 [cit. 26.01.2021]. Dostupné z: /paper/To-publish-or-not-to-publish-%3A-a-critical-of-the-of-Baloyi/24eb9df46d57369622f3167f8878eaf4a438162d.
[4] BELL, Adam. Trial-by-fire: A case study of the musician–engineer hybrid role in the home studio. Journal of Music. 2014, roč. 7. DOI: 10.1386/jmte.7.3.295_1. | DOI 10.1386/jmte.7.3.295_1
[5] BROUSSEAU, Eric. The Economics of Music Production. The Narrow Paths for Record Companies to Enter the Digital Era. Communications & Strategies. 2008, roč. 1, č. 72, s. 131–156.
[6] CAPELLI, Sonia, Laurene FAYOLLE a William SABADIE. When Placement Becomes Collaborative Branded Entertainment: The Case of Music Concerts. International Journal of Arts Management. 2016, roč. 18, č. 3, s. 37–49. ISSN 1480-8986.
[7] CARBONI, Marius. Changes in marketing in the classical music business over the last 20 years [online]. Vídeň: University of Music and Performing Arts Vienna, 2011 [cit. 26.01.2021]. Dostupné z: https://researchprofiles.herts.ac.uk/portal/en/publications/changes-in-marketing-in-the-classical-music-business-over-the-last-20-years(c7e51766-b8ab-4f7f-9510-1331ac610a2e).html.
[8] ELAVSKY, C. Michael. Musically mapped: Czech popular music as a second 'world sound'. European Journal of Cultural Studies. 2011, roč. 14, č. 1, s. 3–24. ISSN 1367-5494. DOI: 10.1177/1367549410370074. | DOI 10.1177/1367549410370074
[9] ESSLING, Christian, Johannes KOENEN a Christian PEUKERT. Competition for attention in the digital age: The case of single releases in the recorded music industry. Information Economics and Policy. 2017, roč. 40, č. C, s. 26–40.
[10] EUROPEAN INVESTMENT FUND. Market Analysis of the Cultural and Creative Sector in Europe [online]. 2020. Dostupné z: https://keanet.eu/wp-content/uploads/ccs-market-analysis-europe-KEA-March2019.pdf.
[11] FEIST, Jonathan. Project Management for Musicians: Recordings, Concerts, Tours, Studios, and More. Boston, MA : Milwaukee, Wisconsin: Berklee Press, 2013. ISBN 978-0-87639-135-8.
[12] FRASCOGNA, Xavier a Lee HETHERINGTON. This Business of Artist Management 4th edition. 4. vyd. New York: Billboard Books, 2004. ISBN 0-8230-7688-1.
[13] GALUSZKA, Patryk a BLANKA BRZOZOWSKA. Crowdfunding and the democratization of the music market. 2016, roč. 39, č. 6, s. 833–849. DOI: https://doi.org/10.1177/0163443716674364. | DOI 10.1177/0163443716674364
[14] GAMBLE, Jordan, Michael BRENNAN a Rodney MCADAM. A rewarding experience? Exploring how crowdfunding is affecting music industry business models. Journal of Business Research. 2016, roč. 70. DOI: 10.1016/j.jbusres.2016.07.009. | DOI 10.1016/j.jbusres.2016.07.009
[15] HENDL, Jan. Kvalitativní výzkum: základní teorie, metody a aplikace. 2., aktualiz. vyd. vyd. Praha: Portál, 2008. ISBN 978-80-7367-485-4.
[16] CHLANOVÁ, Jana. Případová studie. In: WikiKnihovna [online]. 2012 [cit. 18.01.2021]. Dostupné z: https://wiki.knihovna.cz/index.php/P%C5%99%C3%ADpadov%C3%A1_studie.
[17] CHOI, Hwanho a Bernard BURNES. The internet and value co-creation: The case of the popular music industry. Prometheus. 2013, roč. 31. DOI: 10.1080/08109028.2013.774595. | DOI 10.1080/08109028.2013.774595
[18] IFPI ČR. ČR – výsledky trhu–2019 [online]. 2020 [cit. 26.01.2021]. Dostupné z: http://www.ifpicr.cz/cr-vysledky-trhu-2019/.
[19] KEA EUROPEAN AFFAIRS. Ekonomika kultury v Evropě. Studie vypracovaná pro Evropskou komisi. [online]. Evropská komise, 2006. Dostupné z: https://www.google.com/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=&ved=2ahUKEwjnvMS3_afuAhVQuqQKHa2hDa0QFjAAegQIARAC&url=https%3A%2F%2Fwww.mkcr.cz%2Fdoc%2Fcms_library%2Fekonomika-kultury-v-evrope-1921.doc&usg=AOvVaw1QZqw_CWyj3hyC7UAqDz6-.
[20] KLUSÁK, Pavel. Co je nového v hudbě [online]. Praha: Nová Beseda, 2018 [cit. 26.01.2021]. ISBN 978-80-906751-7-9. Dostupné z: https://www.novabeseda.cz/book/co-je-noveho-v-hudbe.
[21] LEE, Anabelle. Social Media and the Early Music Industry. Early Music Performer. 2016, roč. 39, č. 10, s. 18–25.
[22] LEYSHON, Andrew et al. On the reproduction of the musical economy after the Internet. Media, Culture & Society. 2005, roč. 27, č. 2, s. 177–209. DOI: https://doi.org/10.1177/0163443705050468. | DOI 10.1177/0163443705050468
[23] MAREŠ, Jiří. Tvorba případových studií pro výzkumné účely. Pedagogika. 2015, roč. 65, č. 2, s. 113–142. ISSN ISSN 2336-2189.
[24] MARSHALL, Lee. The 360 deal and the 'new' music industry. 2013, roč. 16, č. 1, s. 77–99. DOI: https://doi.org/10.1177/1367549412457478. | DOI 10.1177/1367549412457478
[25] NAVEED, Kashif, Chihiro WATANABE a Pekka NEITTAANMÄKI. Co-evolution between streaming and live music leads a way to the sustainable growth of music industry – Lessons from the US experiences. Technology in Society. 2017, roč. 50, s. 1–19. DOI: https://doi.org/10.1016/j.techsoc.2017.03.005. | DOI 10.1016/j.techsoc.2017.03.005
[26] PASSMAN, Donald S. All You Need to Know About the Music Business: Ninth Edition. 9th edition. vyd. New York: Simon & Schuster, 2015. ISBN 978-1-5011-0489-3.
[27] PASTUCHOV, Dmitrij. A Complete Guide to Music Distribution Companies [online]. 2019 [cit. 26.01.2021]. Dostupné z: https://soundcharts.com/blog/music-distribution.
[28] PINKNEROVÁ, Anna. PR v klasické hudbě. Image umělce pohledem hudebních agentur. 2017, Janáčkova akademie múzických umění v Brně, Hudební fakulta.
[29] PRŮŠA, Ladislav et al. Sociálně ekonomické postavení osob samostatně výdělečně činných ve společnosti [online]. Praha: Výzkumný ústav práce a sociálních věcí, 2006. ISBN 80-87007-33-6. Dostupné z: http://praha.vupsv.cz/Fulltext/vz_208.pdf.
[30] RENARD, Stan, Gregory FAULK a P.s GOODRICH. Network Perspectives on the Relevance of New Revenue Streams in the Digital Era Music Industry. Journal of the Music & Entertainment Industry Educators Association. 2013, roč. 13, s. 149–179. DOI: 10.25101/13.8. | DOI 10.25101/13.8
[31] RICHARDSON, James H. The Spotify Paradox: How the Creation of a Compulsory License Scheme for Streaming On-Demand Music Platforms Can Save the Music Industry. UCLA Entertainment Law Review [online]. 2014, roč. 22, č. 1 [cit. 26.01.2021]. ISSN 1939-5523. Dostupné z: https://escholarship.org/uc/item/7n4322vm.
[32] SCOTT HILLER, R. Sales displacement and streaming music: Evidence from YouTube. Information Economics and Policy. 2016, roč. 34, s. 16–26. ISSN 0167-6245. DOI: 10.1016/j.infoecopol.2015.12.002. | DOI 10.1016/j.infoecopol.2015.12.002
[33] SEABROOK, John. Stroj na hity: uvnitř hudební továrny: pohled do zákulisí světové pop music. První vydání. vyd. 65. pole, 2017. ISBN 978-80-87506-86-8.
[34] SEDLÁK, Vojtěch. Proměna hudebního průmyslu po nástupu digitálních distribučních služeb. 2015, Bakalářská práce, JAMU.
[35] SVOBODOVÁ, Tereza, Lucie ŠILEROVÁ a Simona ŠKARABELOVÁ. Analysis of the Market Environment in the Fields of Music Agencies. Journal of Cultural Management and Policy [online]. 2013, roč. DOI: http://dx.doi.org/10.14361/transcript.9783839426883.247 [cit. 19.01.2021]. Dostupné z: https://jcmcp.org/articles/analysis-of-the-market-environment-in-the-fields-of-music-agencies/?lang=en. | DOI 10.14361/transcript.9783839426883.247
[36] ŠTĚPÁNÍKOVÁ, Markéta. Kultura a podnikání. 2020.
[37] THOMSON, Kristin. Roles, Revenue, and Responsibilities: The Changing Nature of Being a Working Musician – Kristin Thomson. 2013, roč. 40, č. 4, s. 514–525. DOI: https://doi.org/10.1177/0730888413504208. | DOI 10.1177/0730888413504208
[38] TOWSE, Ruth. Economics of music publishing: copyright and the market. Journal of Cultural Economics. 2017, roč. 41, č. 4, s. 403–420. ISSN 1573-6997. DOI: 10.1007/s10824-016-9268-7. | DOI 10.1007/s10824-016-9268-7
[39] TSCHMUCK, Professor Peter. The Economics of Music. 1st edition. vyd. Agenda Publishing, 2017.
[40] WHITE, Jess a Patrick PRESTON. Concert Promotion Centralization and the Artist Management Response: 1990s – 2010s. Journal of the Music and Entertainment Industry Educators Association. 2014, roč. 14, č. 1, s. 13–37. ISSN 15597334. DOI: 10.25101/14.1. | DOI 10.25101/14.1
[41] WIKSTRÖM, Patrik. The Music Industry: Music in the Cloud. 2019. Digital Media and Society. ISBN 978-1-5095-3013-7.
[42] WLOEMERT, Nils a Dominik PAPIES. On-demand streaming services and music industry revenues – Insights from Spotify's market entry. International Journal of Research in Marketing. 2015, roč. 33. DOI: 10.1016/j.ijresmar.2015.11.002. | DOI 10.1016/j.ijresmar.2015.11.002
[43] ŽÁKOVÁ, Eva et al. Kulturní a kreativní průmysly v České republice. Institut umění – Divadelní ústav, 2011. ISBN 978-80-7008-009-2.
[44] ŽÁKOVÁ, Eva et al. Mapování kulturních a kreativních průmyslů v ČR, II. svazek [online]. první. vyd. Praha: Institut umění – Divadelní ústav, 2015 [cit. 19.01.2021]. ISBN 978-80-7008-354-3. Dostupné z: https://prospero.divadlo.cz/e-publikace-ke-stazeni/mapovani-kulturnich-a-kreativnich-prumyslu-v-cr-ii-svazek/.
[2] BAČUVČÍK, Radim. Marketing kultury: divadlo, koncerty, publikum, veřejnost. 1. vyd. vyd. VeRBuM, 2012. ISBN 978-80-87500-17-0.
[3] BALOYI, J. To publish or not to publish : a critical consideration of the role of the music publisher today : analyses. In: undefined [online]. 2012 [cit. 26.01.2021]. Dostupné z: /paper/To-publish-or-not-to-publish-%3A-a-critical-of-the-of-Baloyi/24eb9df46d57369622f3167f8878eaf4a438162d.
[4] BELL, Adam. Trial-by-fire: A case study of the musician–engineer hybrid role in the home studio. Journal of Music. 2014, roč. 7. DOI: 10.1386/jmte.7.3.295_1. | DOI 10.1386/jmte.7.3.295_1
[5] BROUSSEAU, Eric. The Economics of Music Production. The Narrow Paths for Record Companies to Enter the Digital Era. Communications & Strategies. 2008, roč. 1, č. 72, s. 131–156.
[6] CAPELLI, Sonia, Laurene FAYOLLE a William SABADIE. When Placement Becomes Collaborative Branded Entertainment: The Case of Music Concerts. International Journal of Arts Management. 2016, roč. 18, č. 3, s. 37–49. ISSN 1480-8986.
[7] CARBONI, Marius. Changes in marketing in the classical music business over the last 20 years [online]. Vídeň: University of Music and Performing Arts Vienna, 2011 [cit. 26.01.2021]. Dostupné z: https://researchprofiles.herts.ac.uk/portal/en/publications/changes-in-marketing-in-the-classical-music-business-over-the-last-20-years(c7e51766-b8ab-4f7f-9510-1331ac610a2e).html.
[8] ELAVSKY, C. Michael. Musically mapped: Czech popular music as a second 'world sound'. European Journal of Cultural Studies. 2011, roč. 14, č. 1, s. 3–24. ISSN 1367-5494. DOI: 10.1177/1367549410370074. | DOI 10.1177/1367549410370074
[9] ESSLING, Christian, Johannes KOENEN a Christian PEUKERT. Competition for attention in the digital age: The case of single releases in the recorded music industry. Information Economics and Policy. 2017, roč. 40, č. C, s. 26–40.
[10] EUROPEAN INVESTMENT FUND. Market Analysis of the Cultural and Creative Sector in Europe [online]. 2020. Dostupné z: https://keanet.eu/wp-content/uploads/ccs-market-analysis-europe-KEA-March2019.pdf.
[11] FEIST, Jonathan. Project Management for Musicians: Recordings, Concerts, Tours, Studios, and More. Boston, MA : Milwaukee, Wisconsin: Berklee Press, 2013. ISBN 978-0-87639-135-8.
[12] FRASCOGNA, Xavier a Lee HETHERINGTON. This Business of Artist Management 4th edition. 4. vyd. New York: Billboard Books, 2004. ISBN 0-8230-7688-1.
[13] GALUSZKA, Patryk a BLANKA BRZOZOWSKA. Crowdfunding and the democratization of the music market. 2016, roč. 39, č. 6, s. 833–849. DOI: https://doi.org/10.1177/0163443716674364. | DOI 10.1177/0163443716674364
[14] GAMBLE, Jordan, Michael BRENNAN a Rodney MCADAM. A rewarding experience? Exploring how crowdfunding is affecting music industry business models. Journal of Business Research. 2016, roč. 70. DOI: 10.1016/j.jbusres.2016.07.009. | DOI 10.1016/j.jbusres.2016.07.009
[15] HENDL, Jan. Kvalitativní výzkum: základní teorie, metody a aplikace. 2., aktualiz. vyd. vyd. Praha: Portál, 2008. ISBN 978-80-7367-485-4.
[16] CHLANOVÁ, Jana. Případová studie. In: WikiKnihovna [online]. 2012 [cit. 18.01.2021]. Dostupné z: https://wiki.knihovna.cz/index.php/P%C5%99%C3%ADpadov%C3%A1_studie.
[17] CHOI, Hwanho a Bernard BURNES. The internet and value co-creation: The case of the popular music industry. Prometheus. 2013, roč. 31. DOI: 10.1080/08109028.2013.774595. | DOI 10.1080/08109028.2013.774595
[18] IFPI ČR. ČR – výsledky trhu–2019 [online]. 2020 [cit. 26.01.2021]. Dostupné z: http://www.ifpicr.cz/cr-vysledky-trhu-2019/.
[19] KEA EUROPEAN AFFAIRS. Ekonomika kultury v Evropě. Studie vypracovaná pro Evropskou komisi. [online]. Evropská komise, 2006. Dostupné z: https://www.google.com/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=&ved=2ahUKEwjnvMS3_afuAhVQuqQKHa2hDa0QFjAAegQIARAC&url=https%3A%2F%2Fwww.mkcr.cz%2Fdoc%2Fcms_library%2Fekonomika-kultury-v-evrope-1921.doc&usg=AOvVaw1QZqw_CWyj3hyC7UAqDz6-.
[20] KLUSÁK, Pavel. Co je nového v hudbě [online]. Praha: Nová Beseda, 2018 [cit. 26.01.2021]. ISBN 978-80-906751-7-9. Dostupné z: https://www.novabeseda.cz/book/co-je-noveho-v-hudbe.
[21] LEE, Anabelle. Social Media and the Early Music Industry. Early Music Performer. 2016, roč. 39, č. 10, s. 18–25.
[22] LEYSHON, Andrew et al. On the reproduction of the musical economy after the Internet. Media, Culture & Society. 2005, roč. 27, č. 2, s. 177–209. DOI: https://doi.org/10.1177/0163443705050468. | DOI 10.1177/0163443705050468
[23] MAREŠ, Jiří. Tvorba případových studií pro výzkumné účely. Pedagogika. 2015, roč. 65, č. 2, s. 113–142. ISSN ISSN 2336-2189.
[24] MARSHALL, Lee. The 360 deal and the 'new' music industry. 2013, roč. 16, č. 1, s. 77–99. DOI: https://doi.org/10.1177/1367549412457478. | DOI 10.1177/1367549412457478
[25] NAVEED, Kashif, Chihiro WATANABE a Pekka NEITTAANMÄKI. Co-evolution between streaming and live music leads a way to the sustainable growth of music industry – Lessons from the US experiences. Technology in Society. 2017, roč. 50, s. 1–19. DOI: https://doi.org/10.1016/j.techsoc.2017.03.005. | DOI 10.1016/j.techsoc.2017.03.005
[26] PASSMAN, Donald S. All You Need to Know About the Music Business: Ninth Edition. 9th edition. vyd. New York: Simon & Schuster, 2015. ISBN 978-1-5011-0489-3.
[27] PASTUCHOV, Dmitrij. A Complete Guide to Music Distribution Companies [online]. 2019 [cit. 26.01.2021]. Dostupné z: https://soundcharts.com/blog/music-distribution.
[28] PINKNEROVÁ, Anna. PR v klasické hudbě. Image umělce pohledem hudebních agentur. 2017, Janáčkova akademie múzických umění v Brně, Hudební fakulta.
[29] PRŮŠA, Ladislav et al. Sociálně ekonomické postavení osob samostatně výdělečně činných ve společnosti [online]. Praha: Výzkumný ústav práce a sociálních věcí, 2006. ISBN 80-87007-33-6. Dostupné z: http://praha.vupsv.cz/Fulltext/vz_208.pdf.
[30] RENARD, Stan, Gregory FAULK a P.s GOODRICH. Network Perspectives on the Relevance of New Revenue Streams in the Digital Era Music Industry. Journal of the Music & Entertainment Industry Educators Association. 2013, roč. 13, s. 149–179. DOI: 10.25101/13.8. | DOI 10.25101/13.8
[31] RICHARDSON, James H. The Spotify Paradox: How the Creation of a Compulsory License Scheme for Streaming On-Demand Music Platforms Can Save the Music Industry. UCLA Entertainment Law Review [online]. 2014, roč. 22, č. 1 [cit. 26.01.2021]. ISSN 1939-5523. Dostupné z: https://escholarship.org/uc/item/7n4322vm.
[32] SCOTT HILLER, R. Sales displacement and streaming music: Evidence from YouTube. Information Economics and Policy. 2016, roč. 34, s. 16–26. ISSN 0167-6245. DOI: 10.1016/j.infoecopol.2015.12.002. | DOI 10.1016/j.infoecopol.2015.12.002
[33] SEABROOK, John. Stroj na hity: uvnitř hudební továrny: pohled do zákulisí světové pop music. První vydání. vyd. 65. pole, 2017. ISBN 978-80-87506-86-8.
[34] SEDLÁK, Vojtěch. Proměna hudebního průmyslu po nástupu digitálních distribučních služeb. 2015, Bakalářská práce, JAMU.
[35] SVOBODOVÁ, Tereza, Lucie ŠILEROVÁ a Simona ŠKARABELOVÁ. Analysis of the Market Environment in the Fields of Music Agencies. Journal of Cultural Management and Policy [online]. 2013, roč. DOI: http://dx.doi.org/10.14361/transcript.9783839426883.247 [cit. 19.01.2021]. Dostupné z: https://jcmcp.org/articles/analysis-of-the-market-environment-in-the-fields-of-music-agencies/?lang=en. | DOI 10.14361/transcript.9783839426883.247
[36] ŠTĚPÁNÍKOVÁ, Markéta. Kultura a podnikání. 2020.
[37] THOMSON, Kristin. Roles, Revenue, and Responsibilities: The Changing Nature of Being a Working Musician – Kristin Thomson. 2013, roč. 40, č. 4, s. 514–525. DOI: https://doi.org/10.1177/0730888413504208. | DOI 10.1177/0730888413504208
[38] TOWSE, Ruth. Economics of music publishing: copyright and the market. Journal of Cultural Economics. 2017, roč. 41, č. 4, s. 403–420. ISSN 1573-6997. DOI: 10.1007/s10824-016-9268-7. | DOI 10.1007/s10824-016-9268-7
[39] TSCHMUCK, Professor Peter. The Economics of Music. 1st edition. vyd. Agenda Publishing, 2017.
[40] WHITE, Jess a Patrick PRESTON. Concert Promotion Centralization and the Artist Management Response: 1990s – 2010s. Journal of the Music and Entertainment Industry Educators Association. 2014, roč. 14, č. 1, s. 13–37. ISSN 15597334. DOI: 10.25101/14.1. | DOI 10.25101/14.1
[41] WIKSTRÖM, Patrik. The Music Industry: Music in the Cloud. 2019. Digital Media and Society. ISBN 978-1-5095-3013-7.
[42] WLOEMERT, Nils a Dominik PAPIES. On-demand streaming services and music industry revenues – Insights from Spotify's market entry. International Journal of Research in Marketing. 2015, roč. 33. DOI: 10.1016/j.ijresmar.2015.11.002. | DOI 10.1016/j.ijresmar.2015.11.002
[43] ŽÁKOVÁ, Eva et al. Kulturní a kreativní průmysly v České republice. Institut umění – Divadelní ústav, 2011. ISBN 978-80-7008-009-2.
[44] ŽÁKOVÁ, Eva et al. Mapování kulturních a kreativních průmyslů v ČR, II. svazek [online]. první. vyd. Praha: Institut umění – Divadelní ústav, 2015 [cit. 19.01.2021]. ISBN 978-80-7008-354-3. Dostupné z: https://prospero.divadlo.cz/e-publikace-ke-stazeni/mapovani-kulturnich-a-kreativnich-prumyslu-v-cr-ii-svazek/.